第一部成功之后，毕赣和陈哲艺选择了升级加码，而张大磊则选择了颠覆突破，结果显而易见，前者游刃有余，后者力不从心，我理解导演想表达的精神内核，一个荒废十年青春的人，试图通过帮助身边的年轻人来弥补人生的遗憾，小妈妈的绣感完成另一种救赎，但无奈剧本结构太过松散，该着力的地方轻轻带过，无意义的地方又长篇累牍，小妈妈的绣感让人心生疲倦。无论摄影、故事甚至表演都有很深阿基的影子，但空学了阿基皮肤的纹理，却远没有阿基内在的深刻与残酷。

季终…这个梗有点让人困惑，小妈妈的绣感再次陷入迷茫的Sherlock，下一季要重新振作继续破案吗？会有什么改变吗？

我真的不再想他们是怎么爱上的。我更想知道，他一个人在越南是怎么度过的这两年。他的妻子又在何方。我们感叹爱情的挚烈和火热，也忘记了其他的一切。为爱，何不这样平凡地度过，为爱，小妈妈的绣感无法呼吸，放下一切。我们被爱虐过的千疮百孔的心，根本就是丰盈的，充满灵魂的物质，小妈妈的绣感只能是爱。对，小妈妈的绣感是爱情的爱。

时隔十年，沃纳仍旧把目光投射在亚马逊的雨林里。本片从故事内核，风景展现，影像技法上来看都像是《(丰满的继牳理伦片》的升级版。疯子的疯狂与臆想。阿基尔是精神层面，但在这部影片里，费兹卡拉多把精神的狂乱寄托在歌剧上，行动则外化具体展现，导演用奇观刺激观众的眼球，用以挑动戏里戏外的疯狂因子。悲怆的低声吟唱和环境远景的配合手法，小妈妈的绣感是沃纳代表性手段之一。从天空到河流，从雨林深处到小镇房屋，沃纳的摄影机运动和角度在这片土地上无处不在。主人公费兹化身多个隐喻的喻体，除讽刺殖民时代和工业革命时代以来人们的自大疯狂等自灭行径外，还刻画出一个“寄生虫”形象，我竟意外地联想到了啃老一族，妻子无限度的宽容与支持就如当代父母无限度的供养一样。费兹是一个疯狂的人，而他疯狂的根源是对于名利与金钱的欲望，这欲望力量很大，竟可让舟在陆驶。

然而，我并不觉得特别好看……毕竟是在2015年看1995年的片子，受他影响的很多电影我都看过了，便不觉得新鲜，而对“我”和“存在”的思考也好刻意，83分钟只够提出一个概念，远不够建立一个世界，但是我也不想去看这种阴谋缠绕的未来主题番剧了。嗯，小妈妈的绣感或许只是我没有看懂。